Netflix crece, series que llegan tarde y Ondas ministéricos

Netflix suma suscriptores con sus series de estreno

La plataforma web de productos audiovisuales Netflix sigue batiendo récords en todo el mundo. Sus beneficios se disparan en su país de origen, Estados Unidos, y se consolidan en Europa y Sudamérica. A España llegó hace algo más de un año, con muchas dudas ante una sociedad en la que el porcentaje de penetración de la televisión de pago era bajísimo. Aunque no existen datos confirmados, los casi medio millón de afiliados que se le suponen a Netflix en España son ya todo un éxito. Tanto que la división española está produciendo series y programas propios al estilo de la exitosa Narcos, de alcance internacional y realizada en Colombia. ¿Y cuál es el origen del éxito de Netflix? Pues no cabe duda que la razón está en sus aciertos de producción propia. Según un estudio, la serie Stranger Things, una de las grandes sorpresas audiovisuales del año, ha supuesto un buen número de suscripciones en todo el mundo. Aunque el catálogo de la plataforma es amplio, la diferencia está en productos como éste o como Luke Cage. La serie se acaba de estrenar dentro de una estrategia ideada para crear expectativas alrededor de un grupo de superhéroes de Marvel.

La serie ochentera de Netflix ha sido todo un éxito.

¿Estreno por todo lo alto de una serie con más de dos años?

Mediaset anuncia el estreno de Cómo defender a un asesino, uno de los últimos éxitos de la creadora de Anatomía de Grey o Scandal. Aunque todo parece indicar que se emitirá en Cuatro o en Divinity, los primeros capítulos aparecerán con la fórmula de multicanal. Es decir, se emitirán simultáneamente en todos los canales del grupo. La fórmula no es nueva, se presenta a modo de evento y provoca un efecto mecánico multiplicador de la audiencia. Es un estreno por todo lo alto para una serie que ya tiene más de dos años. Importancia inusitada para una apuesta con retraso. ¿Qué es lo que lleva a los programadores de Mediaset a emitir series como Quantico con apenas dos meses de diferencia respecto a la emisión americana y dejar otras para dos años después de su estreno en Estados Unidos? Si es por cuestión de derechos entre plataformas televisivas, ¿tiene sentido anunciar una serie que va por su tercera temporada como un gran estreno en este mundo interconectado? ¿Funcionará la apuesta por un producto que, posiblemente, ya han visto muchos de los que lo querían ver? ¿Sigue mereciendo la pena estrenar en abierto una serie ampliamente explotada en distintas plataformas?

Cómo defender a un asesino está ya por su tercera temporada en EE.UU.

Los Ondas entronizan al Ministerio

Los Ondas que entrega Radio Barcelona son, hoy por hoy, los premios más prestigiosos de la televisión. Ni los TP ni los Iris de la Academia alcanzan la misma relevancia. Entre los premiados están los presentadores Mónica López, de El Tiempo de TVE, y Vicente Vallés, de Antena 3, o el programa La Voz de Telecinco. Y en el apartado de ficción, El ministerio del Tiempo. La serie de TVE creada por los hermanos Olivares se hace con el galardón por segundo año consecutivo. Algo sin precedentes que señala a esta serie como la más destacada de los últimos años en España. 

Netflix crece, series que llegan tarde y Ondas ministéricos

Netflix suma suscriptores con sus series de estreno

La plataforma web de productos audiovisuales Netflix sigue batiendo récords en todo el mundo. Sus beneficios se disparan en su país de origen, Estados Unidos, y se consolidan en Europa y Sudamérica. A España llegó hace algo más de un año, con muchas dudas ante una sociedad en la que el porcentaje de penetración de la televisión de pago era bajísimo. Aunque no existen datos confirmados, los casi medio millón de afiliados que se le suponen a Netflix en España son ya todo un éxito. Tanto que la división española está produciendo series y programas propios al estilo de la exitosa Narcos, de alcance internacional y realizada en Colombia. ¿Y cuál es el origen del éxito de Netflix? Pues no cabe duda que la razón está en sus aciertos de producción propia. Según un estudio, la serie Stranger Things, una de las grandes sorpresas audiovisuales del año, ha supuesto un buen número de suscripciones en todo el mundo. Aunque el catálogo de la plataforma es amplio, la diferencia está en productos como éste o como Luke Cage. La serie se acaba de estrenar dentro de una estrategia ideada para crear expectativas alrededor de un grupo de superhéroes de Marvel.

La serie ochentera de Netflix ha sido todo un éxito.

¿Estreno por todo lo alto de una serie con más de dos años?

Mediaset anuncia el estreno de Cómo defender a un asesino, uno de los últimos éxitos de la creadora de Anatomía de Grey o Scandal. Aunque todo parece indicar que se emitirá en Cuatro o en Divinity, los primeros capítulos aparecerán con la fórmula de multicanal. Es decir, se emitirán simultáneamente en todos los canales del grupo. La fórmula no es nueva, se presenta a modo de evento y provoca un efecto mecánico multiplicador de la audiencia. Es un estreno por todo lo alto para una serie que ya tiene más de dos años. Importancia inusitada para una apuesta con retraso. ¿Qué es lo que lleva a los programadores de Mediaset a emitir series como Quantico con apenas dos meses de diferencia respecto a la emisión americana y dejar otras para dos años después de su estreno en Estados Unidos? Si es por cuestión de derechos entre plataformas televisivas, ¿tiene sentido anunciar una serie que va por su tercera temporada como un gran estreno en este mundo interconectado? ¿Funcionará la apuesta por un producto que, posiblemente, ya han visto muchos de los que lo querían ver? ¿Sigue mereciendo la pena estrenar en abierto una serie ampliamente explotada en distintas plataformas?

Cómo defender a un asesino está ya por su tercera temporada en EE.UU.

Los Ondas entronizan al Ministerio

Los Ondas que entrega Radio Barcelona son, hoy por hoy, los premios más prestigiosos de la televisión. Ni los TP ni los Iris de la Academia alcanzan la misma relevancia. Entre los premiados están los presentadores Mónica López, de El Tiempo de TVE, y Vicente Vallés, de Antena 3, o el programa La Voz de Telecinco. Y en el apartado de ficción, El ministerio del Tiempo. La serie de TVE creada por los hermanos Olivares se hace con el galardón por segundo año consecutivo. Algo sin precedentes que señala a esta serie como la más destacada de los últimos años en España. 

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Netflix suma suscriptores con sus series de estreno

La plataforma web de productos audiovisuales Netflix sigue batiendo récords en todo el mundo. Sus beneficios se disparan en su país de origen, Estados Unidos, y se consolidan en Europa y Sudamérica. A España llegó hace algo más de un año, con muchas dudas ante una sociedad en la que el porcentaje de penetración de la televisión de pago era bajísimo. Aunque no existen datos confirmados, los casi medio millón de afiliados que se le suponen a Netflix en España son ya todo un éxito. Tanto que la división española está produciendo series y programas propios al estilo de la exitosa Narcos, de alcance internacional y realizada en Colombia. ¿Y cuál es el origen del éxito de Netflix? Pues no cabe duda que la razón está en sus aciertos de producción propia. Según un estudio, la serie Stranger Things, una de las grandes sorpresas audiovisuales del año, ha supuesto un buen número de suscripciones en todo el mundo. Aunque el catálogo de la plataforma es amplio, la diferencia está en productos como éste o como Luke Cage. La serie se acaba de estrenar dentro de una estrategia ideada para crear expectativas alrededor de un grupo de superhéroes de Marvel.

La serie ochentera de Netflix ha sido todo un éxito.

¿Estreno por todo lo alto de una serie con más de dos años?

Mediaset anuncia el estreno de Cómo defender a un asesino, uno de los últimos éxitos de la creadora de Anatomía de Grey o Scandal. Aunque todo parece indicar que se emitirá en Cuatro o en Divinity, los primeros capítulos aparecerán con la fórmula de multicanal. Es decir, se emitirán simultáneamente en todos los canales del grupo. La fórmula no es nueva, se presenta a modo de evento y provoca un efecto mecánico multiplicador de la audiencia. Es un estreno por todo lo alto para una serie que ya tiene más de dos años. Importancia inusitada para una apuesta con retraso. ¿Qué es lo que lleva a los programadores de Mediaset a emitir series como Quantico con apenas dos meses de diferencia respecto a la emisión americana y dejar otras para dos años después de su estreno en Estados Unidos? Si es por cuestión de derechos entre plataformas televisivas, ¿tiene sentido anunciar una serie que va por su tercera temporada como un gran estreno en este mundo interconectado? ¿Funcionará la apuesta por un producto que, posiblemente, ya han visto muchos de los que lo querían ver? ¿Sigue mereciendo la pena estrenar en abierto una serie ampliamente explotada en distintas plataformas?

Cómo defender a un asesino está ya por su tercera temporada en EE.UU.

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Los Ondas que entrega Radio Barcelona son, hoy por hoy, los premios más prestigiosos de la televisión. Ni los TP ni los Iris de la Academia alcanzan la misma relevancia. Entre los premiados están los presentadores Mónica López, de El Tiempo de TVE, y Vicente Vallés, de Antena 3, o el programa La Voz de Telecinco. Y en el apartado de ficción, El ministerio del Tiempo. La serie de TVE creada por los hermanos Olivares se hace con el galardón por segundo año consecutivo. Algo sin precedentes que señala a esta serie como la más destacada de los últimos años en España. 

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Netflix suma suscriptores con sus series de estreno

La plataforma web de productos audiovisuales Netflix sigue batiendo récords en todo el mundo. Sus beneficios se disparan en su país de origen, Estados Unidos, y se consolidan en Europa y Sudamérica. A España llegó hace algo más de un año, con muchas dudas ante una sociedad en la que el porcentaje de penetración de la televisión de pago era bajísimo. Aunque no existen datos confirmados, los casi medio millón de afiliados que se le suponen a Netflix en España son ya todo un éxito. Tanto que la división española está produciendo series y programas propios al estilo de la exitosa Narcos, de alcance internacional y realizada en Colombia. ¿Y cuál es el origen del éxito de Netflix? Pues no cabe duda que la razón está en sus aciertos de producción propia. Según un estudio, la serie Stranger Things, una de las grandes sorpresas audiovisuales del año, ha supuesto un buen número de suscripciones en todo el mundo. Aunque el catálogo de la plataforma es amplio, la diferencia está en productos como éste o como Luke Cage. La serie se acaba de estrenar dentro de una estrategia ideada para crear expectativas alrededor de un grupo de superhéroes de Marvel.

La serie ochentera de Netflix ha sido todo un éxito.

¿Estreno por todo lo alto de una serie con más de dos años?

Mediaset anuncia el estreno de Cómo defender a un asesino, uno de los últimos éxitos de la creadora de Anatomía de Grey o Scandal. Aunque todo parece indicar que se emitirá en Cuatro o en Divinity, los primeros capítulos aparecerán con la fórmula de multicanal. Es decir, se emitirán simultáneamente en todos los canales del grupo. La fórmula no es nueva, se presenta a modo de evento y provoca un efecto mecánico multiplicador de la audiencia. Es un estreno por todo lo alto para una serie que ya tiene más de dos años. Importancia inusitada para una apuesta con retraso. ¿Qué es lo que lleva a los programadores de Mediaset a emitir series como Quantico con apenas dos meses de diferencia respecto a la emisión americana y dejar otras para dos años después de su estreno en Estados Unidos? Si es por cuestión de derechos entre plataformas televisivas, ¿tiene sentido anunciar una serie que va por su tercera temporada como un gran estreno en este mundo interconectado? ¿Funcionará la apuesta por un producto que, posiblemente, ya han visto muchos de los que lo querían ver? ¿Sigue mereciendo la pena estrenar en abierto una serie ampliamente explotada en distintas plataformas?

Cómo defender a un asesino está ya por su tercera temporada en EE.UU.

Los Ondas entronizan al Ministerio

Los Ondas que entrega Radio Barcelona son, hoy por hoy, los premios más prestigiosos de la televisión. Ni los TP ni los Iris de la Academia alcanzan la misma relevancia. Entre los premiados están los presentadores Mónica López, de El Tiempo de TVE, y Vicente Vallés, de Antena 3, o el programa La Voz de Telecinco. Y en el apartado de ficción, El ministerio del Tiempo. La serie de TVE creada por los hermanos Olivares se hace con el galardón por segundo año consecutivo. Algo sin precedentes que señala a esta serie como la más destacada de los últimos años en España. 

De "triunfitos" y los egos de Risto y la Milá

Los triunfitos originales recuerdan cómo empezó todo

Televisión Española ha emitido con éxito el primero de los tres documentales que recuerdan el fenómeno Operación Triunfo, 15 años después de su exitoso estreno. En ellos están la ganadora Rosa, los triunfantes Bisbal o Bustamante, o los menos triunfantes pero igual de recordados Chenoa, Manu Tenorio, Javián, Vero o Gisela, entre otros. Fueron los protagonistas de un pelotazo sin igual en la televisión. Más de 10 millones de personas se reunían entonces, cada lunes por la noche, para seguir las evoluciones de un grupo de jóvenes que aspiraban a triunfar en la música. El formato es original de la empresa catalana Gestmusic, de la que son responsables los componentes de La Trinca. Una academia de canto convertida en el éxito más relevante de la televisión en las últimas décadas, incluso por encima de las primeras ediciones de un sorprendente Gran Hermano. Quizá una de las razones por las que despertó tanto interés, más allá del crecimiento musical de unos jóvenes que en algún caso han llegado al estrellato internacional, fue que ganar supusiera convertirse en el representante español en Eurovisión. De rebote, aquel experimento impulsó un certamen que ya no tenía la relevancia de décadas atrás. Si el recuerdo funciona, no descarten la vuelta del programa.

Algunos de los triunfitos participantes en los documentales. 

El tiempo de Risto, o cuando el espectáculo se mezcla con el talento

Después de tres ediciones en La 1, la cadena que le vio nacer, Operación Triunfo se mudó a Telecinco. La pública empezaba a apretarse el cinturón y se agobió con el coste/beneficio del programa. Como la audiencia había sufrido cierto desgaste, no renovó para una cuarta edición y la cadena amiga estuvo al quite. Fue más o menos entonces cuando Risto Mejide llegó al jurado. Lo que hasta entonces había sido un programa centrado en la capacidad de superación de los concursantes, un verdadero talent, se convirtió en una especie de escarnio público donde un grupo de chavales tenía que exponerse cada jueves a la ira de un jurado censor y desunido, dominado por las impertinencias del publicista catalán. Aquellos dos primeros años en Telecinco, Operación Triunfo perdió algo de su magia. Lo más esperado ya no era la actuación, sino el veredicto. Se había decidido primar el espectáculo sobre el talento. Los resúmenes diarios, que en La 2 mostraban cómo se trabajaba una canción en la academia, se concentraron entonces en los lloros y conversaciones personales. Ahora me alegra ver que en nuevos programas de talentos como La voz, el espectáculo recae sobre los famosos haciendo el paripé en sus sillones, y no sobre los pobres concursantes. Me apena, en cambio, comprobar como los comentarios sobre el, documental de los primeros triunfitos han derivado en rencillas escenificadas y antiguos desamores.

Y entonces llegó él.

La alargada sombra de Milá sobre GH

La última vez que Mercedes Milá estuvo en el plató de Gran Hermano, en la primera gala de esta edición, dijo que necesitaba dejarlo y dedicarse a otras cosas. Le dolía, casi lloró, pero se mostró convencida de que lo mejor que podía hacer era marcharse. Pero con personas como la Milá, con mucho ego y demasiado carácter, las retiradas nunca son completas. La “madre” del formato no ha tardado demasiado en reivindicarse y ha escrito en twitter que le apenan las bajas audiencias de este año. Mediaset, acertadamente, ha respondido negando que el programa vaya mal. No Mercedes, no es por ti.

De falsas crisis y promociones bárbaras

De la supuesta crisis del decimoséptimo Gran Hermano

Escriben por todas partes, en espacios y columnas de opinión televisiva, que Gran Hermano está en crisis. He leído por ahí que sus “audiencias discretas” denotan “síntoma de agotamiento”. Estoy en total desacuerdo. La audiencia de Gran Hermano sigue, poco más o menos, las pautas de otras ediciones. De hecho, en muchas temporadas ha arrancado incluso de forma más discreta que en esta ocasión. Y eso que el mercado televisivo estaba menos fragmentado. Durante años la gala de los jueves se ha visto superada por series de La 1 como Cuéntame o Águila Roja. Incluso durante una temporada estuvo a la sombra de Tu cara me suena de Antena 3. Pero Gran Hermano siempre ha sido un producto competitivo y, de momento, lo sigue siendo. ¿Qué cadena no querría un programa que consigue datos muy dignos durante tres noches de la semana? En cuanto los nuevos participantes comiencen a ser conocidos y las dinámicas de la casa se estabilicen, la audiencia comenzará a subir. Así lo ha hecho siempre. Y Telecinco podrá llenar todos sus programas con estos nuevos personajes que, seguramente, completarán su propio universo (Mujeres, hombres y viceversa, Sálvame, Supervivientes…) durante unos años. Todo son ventajas.

Muchos aprovechan la supuesta crisis de GH17 para atizar a JJ.

El rodillo promocional de Mediaset encumbra a Bayona

Entre las muchas cosas que hace bien Mediaset está la promoción de sus productos. Son tan machacones que pueden resultar cansinos. Estás dos últimas semanas han bombardeado a su audiencia con continuos anuncios y promociones de Un monstruo viene a verme, la última película de Juan Antonio Bayona. Han sido capaces hasta de alargar durante más de 20 minutos el informativo de las 21 horas, con su editor Pedro Piqueras al frente, para dar cabida a un espacio de absoluta y descarada promoción de la película, en directo y desde el Teatro Real. Promociones como estás han conseguido que la división cinematográfica de Mediaset se haya convertido, hoy por hoy, en sinónimo de taquillazos. Ni las películas que produce Atresmedia, ni mucho menos las de TVE, consiguen los números que alcanzan las dos o tres películas que el grupo audiovisual de Berlusconi estrena cada año. En estos días están consiguiendo que todos creamos que la nueva obra de Bayona es una obra maestra incluso antes de haberla visto. El público tendrá que comprobar si lo nuevo de Telecinco Cinema es para tanto o si ha sido una perfecta promoción. Con Regresión, la última de Amenabar, nos convencieron incluso de que tenía opciones para los Oscar. Y luego nada de nada…

Vasile, el jefe de Mediaset, posando con las estrellas de Un monstruo viene a verme.

La movida socialista tiene tirón

A Antonio García Ferreras le encanta estar al pie de la noticia. Así que en cuanto se supo lo de las dimisiones en bloque de unos cuantos “ejecutivos” del PSOE para derrocar al Secretario General, se fue para corriendo para el estudio y montó un programa especial de su Al rojo vivo en La Sexta. No es difícil. Se busca al equipo, se encienden las luces, se rescatan unas imágenes del día, se llama a cuatro charlatanes/contertulios y ya está hecho el programa. Lo más curioso es que esta improvisación consiguió superar en audiencia a casi todas las demás opciones de la noche del miércoles de las dimisiones.

De la batalla del access, los Emmys de tronos y la ansiada renovación

El access prime time está en el centro de la batalla

En este inicio de temporada otoño/invierno, el centro de la batalla por la audiencia está en el llamado “access prime time”, o ese rato que hay entre que acaba el informativo de la noche y empieza el programa, la serie o la película importante. Hasta junio la batalla era de dos. Entre El hormiguero y El intermedio se repartían la mayor parte de la cuota de telespectadores. Siempre salió triunfador el programa de Pablo Motos, pero la mirada irreverente del equipo liderado por El Gran Wyoming estuvo muy cerca de  alcanzar al humor blanco para toda la familia de Antena 3. De hecho, la temporada pasada el programa de La Sexta batió todos sus récords de audiencia y parecía que éste podría ser el año del enfrentamiento definitivo. Pero este verano dos nuevos actores se han sumado a la lucha. First Dates en Cuatro y Desafía tu mente en La 1 han multiplicado las opciones y dividido a la audiencia. El hormiguero sigue ganando con claridad la batalla, pero ha perdido muchos efectivos entre su audiencia. El intermedio, mientras, ve como los nuevos se acercan peligrosamente a su cuota de pantalla, aunque tampoco pierda demasiado apoyo. Hay batalla en el access.

Cuatro acierta. Las citas dan vida a su access.

Los Emmy coronan a Juego de Tronos y a la nueva generación de series

Los Emmys son a la televisión lo que los Oscars son al cine. Y que el drama épico y fantástico Juego de Tronos se haya convertido en la más premiada de la historia con 38 de esas estatuillas, no es un dato menor. Se corona como la serie más influyente de la última década y como protagonista del segundo renacimiento de un fenómeno mundial, el de las series televisivas, que parecía perder fuelle con la desaparición de El ala oeste de la Casa Blanca, Perdidos, Los Soprano o The Wire. HBO, la cadena responsable de adaptar a televisión las novelas de George R. R. Martin, fue una de las responsables del primer boom seriéfilo y ha sabido encontrar el producto y el tono adecuado para que el globo no se desinflara. Apostó por una nueva generación de series oscuras y contenidas, sin filtro estricto para la violencia y el sexo e inversión en efectos especiales. Juego de Tronos era el texto adecuado para reenganchar a los que decían haberse quedado huérfanos de grandes series. Y a la locomotora se han sumado otros productos que dentro de unos años recordaremos al mismo nivel. La última gran revelación ha sido Stranger Things. ¿Aún no la han visto?

El equipo de Juego de Tronos presume de Emmys.

Y llegó, por fin, la esperada renovación

Si los Emmys se dieran en España, la serie ganadora sería El Ministerio del Tiempo.  Hay unanimidad entre crítica y público especializado, que no entre la audiencia que apuesta por productos más tradicionales como Mar de plástico o Lo que se avecina. Pero, en realidad, ¿cuánto importa hoy en día la audiencia tradicional? Televisión Española se ha decidido a renovar la alabada creación de Javier Olivares y, además, ha accedido a aumentar su presupuesto. No quedaba otra. Se puede criticar a El Ministerio del Tiempo por factura y guión, pero su impacto en redes y mercados es evidente. Y ante estos datos no se puede estar impasible.

El Águila Roja va a dejar de volar

¿Qué es lo que ha conseguido exactamente La 1 de TVE programando Águila Roja con el verano casi empezado para cortar la emisión apenas seis capítulos después de una temporada de trece? Yo no lo tengo claro. La única estrategia posible que se me ocurre es la de darle mucha  promoción y más emoción a un final que ahora ha sido anunciado pero hace mucho que estaba asumido. 

Es ya, para siempre, el súper héroe español más televisivo.

Muy por encima del mágico 20% de cuota de pantalla en audiencia durante sus cinco primeras temporadas, aún por encima de la media en la sexta, el bajón llego con la séptima entrega, de repente. Casi 7 puntos porcentuales de audiencia se dejó en aquella emisión el águila televisivo, en los apenas 5 meses que separan diciembre de finales de abril. 

Las dos temporadas siguientes ya no han podido superar el 13% de media de aquella séptima temporada. ¿Qué pudo pasar para que el público diese la espalda a su héroe tan bruscamente? Yo no lo sé. Hace tiempo que había abandonado la serie. Pero muchos que la veían me han dicho que se cansaron de tramas inconsistentes o demasiado enrevesadas, así como de situaciones muy repetitivas. Por ejemplo, ¿cuántas veces ha estado Satur a punto de morir? En la vida real, cuanto tanto te ronda la muerte, lo normal es que mueras.

Sátur nunca muere, aunque siempre esté cerca.

A mi Águila Roja me gustó mucho en su estreno. No sólo por la apuesta atrevida y diferente, sino por su cuidada producción de exteriores y sus personajes torturados. Yo creo que ha sido una serie necesaria. ¿Por qué la dejé entonces? La búsqueda del Santo Grial no me atrajo nada de nada. Quizá con una trama horizontal más creíble y cercana a la realidad del Siglo de Oro español. ¡Como la del asesino en serie de la segunda!

El mentalista, de 4 en 4

La Sexta estrenó dos semanas atrás los últimos capítulos de El mentalista. Tras siete temporadas, la serie terminó definitivamente hace algo más de un mes en EE.UU. Para el canal verde las aventuras del médium Patrick Jane se han convertido casi en una seña de identidad. Pese a ello, el estreno no fue bien acogido por la audiencia. 

Una media de 5% de cuota de pantalla en prime time no es suficiente para una serie que superaba los dos dígitos en emisiones pasadas. ¿Qué ha pasado? Quizá es por el consiguiente desgaste que persigue a muchas series. O porque la cadena no ha considerado necesario anticipar la emisión para acercarse al estreno norteamericano en su etapa definitiva. O es posible que la culpa de la deserción de los fans esté en la forma de emisión. 

Los protagonistas de El mentalista en su recta final.

Lo de los cuatro capítulos consecutivos de estreno en una misma noche es un atropello. Se antoja casi imposible seguir así los que prometen ser los más excitantes momentos de las siete temporadas de la serie. Con los protagonistas cada vez más cerca del malo malísimo, ha sido una tortura el darse cuenta de que los capítulos seguían su curso hasta las 2 de la mañana. Porque... ¡cómo iba a perderme lo siguiente! Cada vez que aparecían los créditos y comprobaba que la historia continuaba y no era un capítulo de repetición, me apetecía decir cuatro cosas bien dichas al señor o señora programador/a.

Me gustaría saber si en algún otro sitio del mundo es habitual emitir las series así. A mi, además de una tortura para los televidentes, me parece una falta de respeto para los creadores y una ineficiente utilización de los recursos. Para emitir algo así, ¿merece la pena ni siquiera su compra? Espero que un programador televisivo o alguien que conozca del asunto me de la explicación del por qué de semejante sistema.  

Ni el mismísimo John El Rojo imaginó una tortura semejante.

TVE dice "no" a lo suyo, elige copia y pierde

La 1 estrenó hace un par de semanas la serie norteamericana basada en su propia serie Los Misterios de Laura. Llega a España dos años después de su estreno en EE.UU., cuando allí acaba de ser cancelada tras su segunda temporada. De nuevo los gestores de la cadena pública sorprendiéndonos por su sentido de la actualidad (comentario sarcástico). 

Justo cuando se anunció que los norteamericanos querían adaptar una serie española, la cadena que tenía sus derechos, TVE, decidió cancelarla. No mucho tiempo después, compró los derechos de su copia. Curiosa política que, de momento, no está dando resultados en audiencia. Si la Laura Lebrel patria dejó de producirse por falta de audiencia, la de la serie estadounidense ni siquiera se acerca a los resultados de aquella. Esta última semana se ha quedado a mitad de la decena (5,6%) en la cuota de pantalla del jueves por la noche. Paupérrimo.

Estos misterios les gustan más a los de TVE que los originales.

TVE pone cara la continuidad de sus productos. La serie El Caso no tendrá segunda temporada pese a no desmerecer respecto a la audiencia media de la cadena. Excepto en un par de semanas, la serie se ha mantenido en el mismo nivel que el resto de la programación de la primera cadena. Y eso que se ha enfrentado a grandes productos sin reacción alguna de los programadores. 

Un caso de no renovación.

De la renovación de la aclamada El Ministerio del Tiempo no se sabe nada. Corren rumores de negociaciones con Netflix o Movistar. Y ahora parece que la serie estrella, Cuéntame, lleva el mismo camino pese a seguir siendo un éxito. No se ha renovado aún y Antena 3 ya ha hecho una oferta para producirla. Dicen que el ministro Montoro ha ordenado a TVE que no se de trabajo a los defraudadores Alcántara. Sea por lo que sea, parece que TVE hace un estupendo trabajo de crear éxitos para que otras cadenas los aprovechen. El programa de Bertín fue el último caso. En el recuerdo nos queda, por ejemplo, Operación Triunfo.